ALGUNOS FUNDAMENTOS ACUSTICA DE LOCALES

Por DJ Sanz

La calidad del audio, y por tanto, de nuestras presentaciones, no solo dependerá del equipo que utilicemos y de lo bien que lo instalemos, sino que en gran medida estará determinada por las características del salón o local en donde estemos presentándonos.

Bien vale le pena saber del comportamiento acústico de las distintas salas con el propósito de aprender algunos consejos prácticos. Para comprender el proceder acústico de las distintas salas primero es conveniente recordar que el sonido se propaga en ondas sonoras a través del aire, por lo que, en este sentido, podemos dividir las salas en locales abiertos y locales cerrados.

En un local cerrado existen paredes sobre las que chocarán las ondas sonoras, parte de la energía de la onda se absorberá por la pared y otra parte se reflejará nuevamente a la sala, por lo que el sonido llegará a los escuchas no sólo por la fuente original de sonido, sino también de los diversos rebotes en las paredes y techos. En este caso, la dispersión de las ondas, respecto a la distancia, no es tan sencilla como en un local abierto, y por tanto, se dará una acumulación de energía dentro del recinto que debemos atender.

ONDAS ESTACIONARIAS

El comportamiento de las ondas que se reflejan en las paredes y techos del local dependerá de la forma, tamaño y material del que están hechos. Estas reflexiones consecutivas dan lugar a las ondas estacionarias del recinto, que las podemos entender como las frecuencias (agudos, medios o graves) que más se refuerzan en una sala y que en ocasiones vician nuestro sonido. La explicación es que habrá ondas reflejadas que se encuentre en fase con la onda original y habrá otras que estén fuera de fase.

Las reflexiones en fase reforzarán el sonido, y las fuera de fase, lo debilitan (amplitud de onda). Una relación de dimensiones correcta permite una distribución de las frecuencias resonante. Una sala pequeña o mediana con paredes paralelas presenta un gran número de frecuencias resonantes que se ubicarán en la zona de graves. Como consejo general, es conveniente, siempre que sea posible, evitar el paralelo entre paredes, techo y pisos. Con adaptación de desniveles en el techo, falso paralelismo en paredes con tablaroca y la ubicación estratégica de muebles y ornamentos, evitarán gran cantidad de ondas estacionarias.

REVERBERANCIA

Como explicábamos líneas antes, parte de la energía sonora se absorbe por los materiales de que están hechos pisos, paredes y techos, pero también por el mobiliario y público presente en la sala. La energía que absorben las personas es muy significativa en las grandes presentaciones y es, por tanto, un factor muy importante a considerar en la acústica de los grandes salones.

En términos prácticos podemos decir que mientras más poroso es un material, más es absorbente de energía sonora; por contraparte, un material liso y duro será mal absorbente y la mayor porción de la energía la reflejará. Una sala mediana con materiales reflejantes nos ofrecerá una alta acumulación de energía, mientras que una sala pequeña con gran cantidad de materiales absorbentes (alfombras, cortinas, madera, público) tendrá una muy baja acumulación de energía.

La acumulación de energía sonora a través de los rebotes en una sala se percibirá como un breve eco que podemos captar fácilmente si suspendemos súbitamente la fuente sonora. Observamos que tarda cierto tiempo en desaparecer el campo acústico. En términos correctos, a estas reflexiones se les llama reverberancia. Por lo tanto, el tiempo de reverberancia  de una sala estará determinado por lo materiales de techo, pisos y paredes, así como por sus dimensiones.

El tiempo de reverberancia se da en segundos y cada aplicación tendrá un tiempo de reverberancia ideal. Por ejemplo, para una sala de conferencias en donde lo importante es la palabra inteligible, se necesitará de t.r. menor a 0.5 seg. En el caso de un salón de baile, donde se sonorice con música grabada, el tiempo de reverberancia adecuado sería de entre 1.5 a 2 seg. Y en el caso de la música sacra en una iglesia, el tiempo t.r. ideal deberá estar entre 2 y 3 seg.

¿Qué pasaría si tuviéramos un tiempo de reverberancia muy pequeño, digamos menor a 0.5 seg., en un salón donde un DJ está tocando? Sería un salón con una resonancia muy pobre, muy similar a las condiciones de un local abierto. En este último caso nos vemos en la necesidad de tener mayor potencia en todo nuestro sistema de audio para compensar la falta de sonoridad de la sala.

Una forma de modificar la acústica de una sala, dependiendo de la aplicación que se pretenda, es a través de paneles movibles, cortinas, falsos plafones, etcétera.

Para medir el nivel de absorción de un material existe un parámetro llamado coeficiente de absorción sonora, el cual es el cociente entre la energía que absorbe y la que incide sobre él. Cada material tiene un coeficiente de absorción propio, el cual depende del espesor del mismo y de la frecuencia de la onda que incida.

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